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雖說此類名貴家具近代仿制的也有，終究因材料難得及價格昂貴，為數(shù)極少。今存的傳世硬木家具中，也有不少是使用紅木、新花梨制作的。由于這幾種硬木，是在紫檀、黃花梨等名貴木材日益難覓的情況下方被大量使用，所以，用這些木材制作偽家具，多為清代中期以后直至晚清、民國時期的產(chǎn)品。如有用紅木、新花梨做的明式家具，因其材料的年代與形式的年代不相吻合，大多是近代的仿制品。值得注意的是，有大量傳世的櫸木家具，不能以材種來判斷年代。因為它在明清兩代均被廣泛用于制作家具，并在形式上也較多地保持了一致性。許多清代中期乃至更晚的櫸木制品，依然沿襲著明代的手法。所以，對于櫸木家具的斷代，應更多地依靠其他方面的鑒定。

明清家具的附屬用材，在一定程度上也可反映家具的制作年代。如家具上使用的大理石與巖山石和廣石有些相似，但前者的開采使用，遠比后兩者為早。此外，白銅飾件一般要早于黃銅飾件。凡有原配的白銅飾件，形制古樸，且銹花斑駁自然的家具，其制作年代一定較早。

明清家具的品種，往往與年代有密切的關(guān)系。有些較早出現(xiàn)的家具品種，常在清代后就不再流行。所以，除了極少數(shù)后世有意仿制的外，其制作年代不應晚于它們的流行年代。也有一些家具品種，出現(xiàn)的時間較晚，器物的本身，就很好地說明了它們的年代。如圓靠背交椅，入清以后已不流行，從傳世品來看，多用黃花梨制作，很少有紅木或新黃花梨制品，其造型和雕飾風格也較早。故傳世的圓靠背交椅，基本都是明式家具。又如茶幾，本身就是為適應清代家具布置方法而產(chǎn)生的品種。它是由明代的長方形香幾演變而來，傳世的大量實物中，多為紅木、新花梨制品，未見有年代較早的。顯然，茶幾是一種清式家具。

家具的形式是斷代的重要依據(jù)。許多明清家具的年代早晚，都可以從形式上的變化來判斷。如坐墩的形式，即經(jīng)歷了一個由矮胖到瘦高的變化過程。凡具有前者特征的坐墩，年代一般要早形體兼有矮胖、瘦高兩種。它們多為清中期以后的廣式家具，蘇州家具中也有仿制。在扶手椅中，凡靠背和扶手三面平直方正的，其制作年代大多較早。從羅漢床的床圍子形式變化來看，三塊獨圍板的羅漢床，要比三塊攢框裝板圍子的早；圍子尺寸矮的，早于尺寸高的；圍子由三扇組成的，比五扇或七扇組成的要早。凡圍子形式較早的羅漢床，其床身造法也較早。反之，則較晚。對于架格來說，區(qū)別它明式還是清式，主要看它的橫于后者。但也有一種四足呈如意柄狀的常見清式坐墩板是通長一塊，還是有立墻分隔。至于架格被分隔成有高低大小許多格子的多寶格，決非明式。它是清乾隆時期開始流行的形式。